这里的黎明静悄悄

简介：夜深人静，白日的束缚悄然褪去，是时候迎接真实的自己。在这里，我们为您准备了一场感官的极致盛宴。每一次心跳，都是对寂寞长夜最有力的回击。探索未知，体验前所未有的私密与刺激。别再压抑，点击开启属于你的午夜狂欢。

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　　根据同名小说以及1963年的老版翻拍的新版。一个犹太男孩出现在了布痕瓦尔德集中营内，救或不救，杀或不杀，成为了两方面主要考虑的问题。裸露在狼群的不止是羔羊，还有人类的本性。

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“神探坤潘”是泰国历史上的著名传奇英雄，据说格斗、枪械无一不精。在泰国民间广泛流传有大量关于坤潘的夸张传说，包括具有法术和长寿。影片讲述在第二次世界大战期间，警探坤潘卧底于一个匪徒盘踞的小岛，力图抓捕一名政府高官。坤潘在片中大秀拳脚、跑酷、射击等技能，还同一名侠盗互起惺惺之情。最终有惊无险的击败敌人，完成使命。

简介：该片以回忆的方式记叙了一个忧郁的巴黎青年人努力寻找现代大都市生活的意义和生命的故事。他在宗教，政治中找不到幸福和生活的理由，甚至在他自己身上也找不到。于是他把时间花在两个女人的身上，希望这样能够永久联系在一起。

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一站后期，由福斯特少校率领的法国雇佣兵被命令保护由马尼奥率领的一支考古远征队在阿拉伯进行的考古活动。但是考古队进行的主要工作是掘坟，去盗取阿拉伯珍贵的文物资源。福斯特虽然反对，但是作为一个军人，必须服从命令。 　　考古队的掘坟掀起了萨尔的愤怒，萨尔是一个强而有力的阿拉伯领导人，他要用那坟墓来唤醒他部落成员之间的宗教狂热，进而对外国人发起了一个猛烈的进攻，将外国入侵者打出国境。

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出品单位: 云南皓月文化传播有限公司 　　本片讲述了巡回法庭庭审赵家兄弟遗产继承、婚姻纠葛等矛盾纠纷中发生的感人故事......

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彭银芳（凌波饰）是军阀的独生爱女，不满自己父亲（崔福生饰）的所作所为，愤然离家参加革命。为保证北伐顺利，银芳自愿协助革命党男友顾尚飞（柯俊雄饰）刺杀自己的父亲。返家后，银芳在亲情和大义之间摇摆，顾尚飞终于杀了其父，其父临死前一句“你不能嫁给杀了自己父亲的凶手”，银芳只好另嫁顾尚飞的好友一直暗恋她的李晚村（江明饰），顾尚飞终身不娶。原本夫妻恩爱，可已担任上海市长秘书的李晚村被日本特务收买，银芳苦劝无效，为阻止李晚村向日本人供出撤离上海的要人名单和撤走路线，银芳只好下毒杀死了自己的丈夫。银芳含辛茹苦将儿子养大，儿子无意中得知自己的母亲杀父杀夫，完全不能接受，银芳崩溃了……

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故事发生在20世纪四十年代的长白山林区。伐木工魏大山（宁才 饰）为救他人自己被树砸成瘫痪，贪困的家境很快捉襟见肘，无奈的大山求助徒弟黑塔（赵军 饰），想以当地“拉帮套”的风俗回报单身的黑塔，说白了就是让妻子赔他睡觉以物相抵。善良的黑塔愿帮师傅求医讨药，却不愿做这种龌龊之事。黑塔的忠厚侠义感动了魏妻云凤（蒋雯丽 饰），她爱上了这个忠厚的男人。常年的卧床不起，使魏大山男人的自尊大受打击，他的心理开始扭曲，不断虐待云凤，有次被黑塔撞见，狠狠地教训了他。这时云凤怀上了黑塔的孩子，不久生下女儿参花。一晃七年过去，七岁的参花（马思纯 饰）用爬犁拉着魏下山泡温泉，这招竟让瘫痪多年的大山重新站了起来，但他与云凤的情感已经枯竭了......

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许记烧鸭是香港街头尽人皆知的风味美食，虽然店铺寒酸，装潢陈旧，但是凭借老板老许（许冠文 饰）那一手出色的烧鸭技巧，依然引得众多食客前来大快朵颐。店内生意兴隆，但老许对待下面的员工却甚为苛刻。无休止的加班、可怜的薪水，员工们怨声载道，反被老许巧言令色蒙骗过去。不过就在某一天，许记烧鸭的灾难来了。对门的店铺开了一家西式炸鸡店，老板丹尼（吴启华 饰）以先进的理念推广他的西式快餐，很快便将老许的客人抢了去。危机当头，老许想出各种办法应对，而丹尼也意欲将烧鸭店置于死地…… 　　本片荣获1989年美国拉斯维加斯国际喜剧最佳男主角奖大奖。

简介：一名前小联盟篮球教练被法院命令去管理一支由智力障碍球员组成的球队。他很快意识到，只要齐心协力，这个团队能比他们想象的走得更远。

简介：ccc四个狂爱卡丁车的孩子收到了神秘的邀请，要到古老的城堡中参赛，但条件是每个人之间不仅要相互信任，更要抛弃原有的骄傲、自我甚至争强好胜……

简介：与Stefan Uher和Elo Havatta一样，Eduard Grecner也是60年代斯洛伐克新浪潮电影的缔造者之一。他的三部影片《一周七天》（1964）《尼绒月亮》（1965）和这部《徳拉克的回归》都是斯洛伐克新浪潮电影的代表作。这部叙事方法独特带有明显意识流风格的黑白影片甚至间接影响到了后来法国导演格里耶在捷克拍摄的两部影片《说谎的人》和《Eden and After》。　　A special place in the development of feature films is reserved for Eduard Grecner, the creator of just one good film, Dragon Returns (Drak sa vracia, 1967), titled after the nickname of the lead character. After his initial work with Uher, Grecner made his mark as a proponent of the so-called intellectual film, the antithesis of the sociologically, or rather, socially critical film. Grecner's great role model was Alan Resnais, a young French filmmaker who sought to introduce Slovakia to the idea of film as a labyrinth in which meanings are created not by stories, but by complex configurations of dialogue, shots, and various layers of time, thus differentiating film from both literature and theater. In Dragon Returns―the story of a solitary hero who is needed by villagers living far in the mountains, but who is rejected by them at the same time because of his detachment―Grecner brought the tradition of lyricized prose to life through a whole series of formal aesthetic techniques. Alain Robbe-Grillet immediately developed this idea in the film shot in Bratislava The Man Who Lies (Slovak Muz, ktory luze; French title L'homme qui ment; 1968), and perfected it in Eden and After (Eden a potom, 1970).